2010年12月16日

在13:34，我下单烧CF，stop limit @ 121.20。结果失败，在121.60被震出。 下单理由：感觉5分钟图在走下降三角形。 教训：仅仅一个单一的下降三角形是不能够入市的。从60分钟图看，CF处于上升三角形，离上面的阻力位还有很远，所以不应该烧！ 而且错失了一次良机。在图中的圆形区域应该浪之！因为60分钟图表明上升趋势，而当时5分钟图回抽了W型底的中线（119.80处的那条水平线），典型的入市形态！我太弱了！

2010年12月15日

12:38 AMZN 在一小时图上，已经上触到BB的上端，而BB的上端并未开放，因此调整的可能较大。 五分钟图在走下降三角形。一小时和五分钟线同时预示一波调整，所以在五分钟图的前一个支撑，即11:50左右的低点处烧之。同时，该支撑也是38%斐波那契线，交叉验证。 具体操作：176.77烧之，止损设于177.59。目标价位为175.59，即SMA 200处，下一个可能的支撑位。

12-9-2010

今天下了两单，一单未能成交，一单成交。 未能成交的单为：卖AMZN 176.80 LIMIT, 早上10：05分，结果差两毛钱没能成交。下单理由，首先因为第一个5分钟线就把高开的缺口回补了，这说明市场仍在延续熊势。然后根据DIP TRIP原则，在回抽处烧之。十点时显出了做短期头部的可能，且MACD也第一次出现了下降，所以下了单。可惜没有成，错过了紧接的下降行情。教训：入场应以市场价为准，不应贪蝇头小利。 成交的单为：三点十分左右，烧RIM 61.14 Limit。下单理由：仍然采用DIP TRIP原则，在回抽处烧。当时一根带有长上影线的K线显示出了做短期头部的可能，且MACD也第一次出现了下降。目标价位为60.6，利润空间极小，所以采取了极紧的STOP，设于61.21，结果被震出。教训：在利润空间不足时，应该避免入市。

2010年12月8日的交易日志

由于全天工作，今天只在3~4点看了一个小时的盘，做了一笔交易，具体细节为： 在3：00左右下单，STOP SELL AMZN 500股在175.50，止损于177.10。下单的理由为：从5分钟线图上来看，AMZN持续走弱；在当时走出了双头形态；且突破了昨日的低点。而175.50为本交易日的低点（出现于10：45左右），若向下突破175.50，将有一波大的下跌行情。止损位的选择：177.10稍高于11：20左右的高点。 结果：被止损于176.10。 评价：这是一个不好的失败。带有强烈的赌博色彩（赌向下突破）。 应该采取的策略：在下降的大趋势下，应当选择short反弹。在每一波反弹减速，走出特定的形态（比如双头，2B头等），且MACD变为下降趋势的时候来short，比如11：25的时候和14:45。等到走出做底的形态，且MACD转为上升趋势时选择离场。

那些让人惊艳的歌词

　　不管你爱与不爱，都是历史的尘埃。——北京一夜 　　 　　多么强烈的人生虚无感。 　　钱钟书说：目光放远，万事皆悲。 　　一个好友说：再过二十年，现在追求的种种都灰飞烟灭了。 　　虽然《好了歌》写尽了这一类的感受，但这句歌词足以相媲美。 　　 　　二 　　烧完美好青春换一个老伴。——爱情转移 　　 　　林夕的词总是高人一筹。 　　海子有诗云：我要挥霍青春的岁月，然后去做铁石心肠的船长。 　　丰子恺有一张漫画题名为：人散后，一钩新月天如水。 　　高晓松也有词云：忧伤落满山冈,等青春散场。 　　繁华迟早都要褪尽，绚烂终归敛于平淡。青春曲终人散的结局不外乎上面几种，或看透人生，或满目寂然，或满怀忧伤，换得一个老伴算是最好的一种，可谓”看透生活再热爱生活”。 　　 　　三 　　日出嵩山坳，晨钟惊飞鸟。——牧羊曲 　　 　　真有王维山水诗的意境，现代歌中极其罕见。 　　 　　四 　　你都如何回忆我，带着笑或是很沉默。——后来 　　 　　对无果而终的爱情，带着笑或是很沉默才是人之常态，分手快乐之类尽是虚言。 　　 　　五 　　缤纷色彩闪出的美丽，是因它没有分开每种色彩。——光辉岁月 　　 　　永不能忘记大一时的一天，与室友在宿舍打八十分，第一次听到beyond的歌，真是震撼莫名。 　　此歌是献给斗士曼德拉的，短短两句哲理十足，让人想起罗素的名言：参差多态乃是幸福的本源。 　　 　　六 　　丝丝点点计算，偏偏相差太远。——石头记 　　 　　《石头记》以区区164字写红楼梦，无疑是极具雄心又极其成功的神来之笔。 　　以我揣测，此两句似乎是在写王熙凤，对所谓精明人的惋惜与嘲讽尽在笔端。 　　 　　七 　　你闪耀一下子，我晕眩一辈子。——光 　　 　　现实中真有这样的暗恋，可参照电影《一个陌生女人的来信》。 　　极美且形象的类比。 　　 　　八 　　so i am losing you, 大海在等候那条河流。——想念你 　　 　　此歌是李健为逝去的父亲而作，一个男人对父爱最含蓄深沉的礼赞。 　　这个歌手真是歌坛的异数。 　　 [...]

满腔惆怅 无限感慨——走进王立平的音乐红楼

转自艺苑论坛 作者：自家红楼 —————————————————————————- 一．感觉 20年前，听说要拍《红楼梦》时，脑子里第一个反映便是：谁来作曲？ 小时候看过越剧电影《红楼梦》，恕我不恭，一个七、八岁的孩子，听那咿咿呀呀的越剧，实在是一种折磨！直到20几年后，再看这部电影，才领略到越剧唱腔的美妙。但这并不能销蚀我心中的遗憾：越剧唱腔再美，也不可能准确生动地诠释《红楼梦》的风格和底蕴。 还有京剧《尤三姐》也看了，我发现在越剧中寻找不到的东西，在京剧中同样找不到（这与这两个伟大的剧种无关）。后来又看过三十年代周旋等主演的《红楼梦》，即使考虑到那个特定的年代，我也不敢说音乐是成功的。 1982 年国庆节那一天的晚上，中央电视台播出了刚刚完成的几集（尚未完成后期制作的）电视连续剧《西游记》。应该说，徐镜清的音乐主题还是有创新的。电子鼓的运用尽管在圈内外引起一些争议，但那首《敢问路在何方》还是在观众中流传下来。但我还是要说，该曲庄重有余，神韵不足。就是说，没有传达出《西游记》的神韵：奇幻。 这就更使我对未来《红楼梦》的音乐产生了深深的忧虑：《红楼梦》自身的艺术价值以及它在中国文学史上的地位，华人对《红楼梦》风格的深度熟悉，文革的“庄严”洗礼……大陆现有的这些作曲家，谁能担此重任？或者说，谁相信他能谱写出让绝大多数人（从红学家到一般百姓）都认可并为之惊叹的《红楼梦》音乐？ 当听说作曲者最终选定了王立平时，我心稍安。心安的原因不是因为王立平的作曲功力，而是我看过他自己作词作曲的作品。这是一位在中国大陆为数不多的、文学功底深厚的作曲家。他作词作曲的《戴手铐的旅客》、《少林寺》等影片的插曲，不但旋律优美，而且歌词颇有韵味。 其实红学家们恐怕担心的也是这一点：作曲家对《红楼梦》理解到什么程度？这一点也不是杞人忧天。就笔者接触过的作家看，认真读过《红楼梦》的，屈指可数。一个剧作家就对我说过：“不怕你笑话哥们儿，《红楼梦》我一遍也没读完，读不下去！”另一位作家更有意思，一次闲谈，不知怎么就谈到了金陵十二钗正册里的人物， 当我说到巧姐时，这位作家忍着笑，礼貌而认真地“纠正”我的“无知”：“怎么会有巧姐？你怎么把尤二姐、尤三姐给除名了？”看着他那极认真和自信的神态，我深深地为雪芹遗憾，为中国作家的“红楼素质”痛心疾首！想一想，作家队伍尚且如此，作曲家又会怎样呢？红学家的担心很有道理。 现在好了，因为我本能地觉得，王立平一定对《红楼梦》有比较深的研读。红学家和编导不会用一个《红楼梦》只读了一半便读不下去了的作曲家！在一定意义上讲，一个人对红楼的热爱程度，往往会折射出这个人的艺术深度和生活态度。行文至此，想起一个真实的笑话：娱乐明星李玟看了岳飞的《满江红》后称叹不已，然后一本正经地问：能不能和他签约，为我写歌词？ 日想夜盼，《红楼梦》终于上了荧屏。可惜，由于工作的关系（我晚上也要上班），首轮播映我根本没有看到。好在音乐只用耳朵便可，我听到了《红楼梦》的音乐和插曲。这已经是1987年的夏季了。我在学民族声乐的侄女的一堆盒式带中，看到了《红楼梦》。 二．感慨 每当听到贝多芬或勃拉姆斯的交响曲时，激动之余，总会为自己民族的音乐感到遗憾。那是一种非常复杂的心绪。为什么中华民族没有产生像西方那样宏大、丰富的音乐体系？为什么没有具有史诗般结构的音乐篇章？最令人遗憾的是，我们的和声体系竟然是如此的单薄而简陋…… 一位第五代导演在回答记者为什么影片用了西洋乐器时说，我总觉得民族乐器到了高潮的时候总是推不上去（大意）。这位导演没有贬损自己民族音乐的意思。其实这个问题很简单，只要试想一下，《中华人民共和国国歌》的前奏不用西洋乐器，而用民乐演奏的话，结论就不言而喻了。 和西洋乐器相比较，中国民族乐器在音域、音质、音准、音色、音量诸方面都有着较大的距离。而在音阶体系中，由于中国的音乐调式和中国传统文化中的“五行”有着紧密的血缘关系，便产生了独特的“五声音阶”的调式体系：宫、商、角、徵、羽，分别对应于金、木、水、火、土。 文化决定了中国民族音乐调式体系的构成。 王立平面临的第一个问题，就是如何面对“五声音阶”构成的调式体系？换句话说，未来的《红楼梦》音乐是以中国的旋律音程展开，还是摈弃该体系，全盘照搬西方的“和声音程”展开？或者是两者有机结合？第二个问题更是无法回避的：这就是乐器的配置。中国民族乐器以其独特的音色和音质与西洋乐器及其鲜明地区别开来，其最大的特点是非常适合于独奏，适合于抒发细腻的、东方文化中特有的情感。 但无须讳言，中国民族乐器不太适合于合奏，特别是那种西方交响乐队编制式的合奏。前些时候，看到陈燮阳指挥着中国民族乐队，在维也纳金色大厅演奏《拉德斯基进行曲》，心里很不是滋味。平心而论，艺术家们的演奏无可挑剔，各种乐器认真而巧妙地模仿原曲配器中的每一种西洋乐器的特色，在音域上也尽力进行了拓展，基本上还原了该曲的风格，金色大厅响起雷鸣般的、经久不息的掌声…… 正是这些成功的模仿和掌声深深地刺激了我：我们用不着枉自尊大，也用不着妄自菲薄。我们承认我们民族乐器先天的不足，不等于我们对其缺乏自信和自尊！汉民族文化阴柔有余阳刚不足是不争的事实（这在《红楼梦》中体现的最为明显），但这不等于我们就没有一丝阳刚之气。 我想大厅里的人们最终记住的不是这惟妙惟肖的模仿，而是艺术家们那高山流水般意境的独奏曲目。简单地说，你模仿的越像，你自身失去的就越多。而你失去的这些，正是我们中国民族乐器引以自豪的东西，我们文化中最优秀的部分。第三个问题是核心问题，也就是王立平能否成功的关键：作品的音乐主题。 是“厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难偿”？ 是“好便是了，了便是好”？ 是“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”？ 是“落了片白茫茫大地真干净”？ 我想这一定难坏了王立平。因为这些都是，又都不是。 三．感动 屏住呼吸，轻轻地按动收录机的键子。1987年的5月，由曹雪芹作词、王立平作曲、陈力、王洁实演唱的《红楼梦》歌曲，伴着夏日的清风，传入我的耳鼓。 《序曲》奏响了。是石罄还是编钟？抑或是钟琴（久违了，识别音色的功能已经蜕化）？，深沉、厚重的音符以绵长的音频带出了陈力那银子般的、穿透力极强的哼鸣，在“场响”的作用下，空旷而寂寥。是在描绘青埂峰吧？ 是小调，阴柔的小调。旋律在主音和属音的音区里徘徊、飘飞，继而又在下属音的音区里展开了叙述。似乎在说，你知道吗？这是一个令人感慨和惆怅的故事……当旋律又漂移到主音区域时，一个令我为之惊喜和叫绝的情景出现了——在下属音上，在一个乐段结束后，王立平转调了！这个转调非同小可，在一个古色古香的故事里，把西方调式体系中的功能自如而自信地加以运用，天才！ 叙述在继续，转调后的旋律依然充溢着浓重的感慨和惆怅，只不过它是用器乐来进行演绎的。哦，听出来了，有二胡，有琵琶、古筝等弹拨乐器；旋律性很强但音域相对狭窄的二胡能承载如此厚重的红楼底蕴吗？王立平怎样解决？敢用小提琴吗？任何一个作曲者在为乐曲配器时，一旦碰到二胡和小提琴狭路相逢的尴尬局面，都是战战兢兢、如履薄冰，它们的音色既相近又排斥，稍有不慎，便会两败俱伤，而配器者也将遭到圈内圈外音乐人的一致耻笑！ 出现了，小提琴和二胡一起出现了！一样的旋律，王立平将小提琴的音域置于二胡高八度的位置上，在乐曲的高潮处，小提琴的高亢与华夏二胡的深沉和谐地融为一体，与中国的弹拨乐器融为一体，与中国大鼓、钹融为一体，成功地营造出20世纪80年代视角的红楼主题——满腔惆怅，无限感慨！ 旋律结束了——哦，还没有结束，古筝抹出一个叹息似的滑音，滑音的尾音和主音构成了大三度！这个结尾太棒了！哦，还没有结束，一声沉闷、结实的锣音猛然响起…… 哦，这是大厦将倾的先兆，是这个诗礼簪缨族的丧钟！ 一首又一首，王立平终于把我完完全全地带进了他用音符和旋律所构筑的红楼世界：深情而沉郁的《红豆曲》，以男女两个声别依次演唱，青山隐隐，绿水悠悠；凄清而伤感的《紫菱洲》以竹笛咏叹，古筝宣叙，秋风萧瑟、别情依依；《叹香菱》凄苦委婉，《枉凝眉》如诉如泣，《分骨肉》千里东风、对天长哭…… 《秋窗风雨夕》里的琵琶和古琴用的好，时断时续的音符滴滴答答，仿佛是那黄昏的秋雨滴落在纱窗的窗棂和绿纱上！旋律也好，十六分音符和四分音符的连接，把颦儿外静内动的心绪与缠绵的秋雨交织在一起，分不出哪滴是雨，哪滴是泪……是啊，已觉秋窗秋不尽，哪堪风雨助凄凉！此情此景，就是一个阳刚气十足的男人，也不免会心生惆怅，更况颦儿？ 旋律突然活跃起来，清脆的弹拨乐器响了，怎么节奏如此富有弹性？哦，是《聪明累》！总算盼到了。这真是“见凤姐，恨凤姐，没有凤姐想凤姐”！近乎轻快的节奏，近乎活波的旋律，王立平要表现什么？还有上滑音、下滑音——哦，是讥讽，是警世。难得的大调，但旋律的走向具有鲜明的小调倾向……终于回归了，在进入“呼喇喇似大厦倾”时，旋律回归大调，悲伤的色彩终于显现——王立平为王熙凤设计了大调的悲伤，谁让你是脂粉堆里的英雄？ 听，是《题帕三绝》。王立平看了多少遍红楼啊？简直钻到林姑娘心里去了！悲喜交集，浮想联翩；有羞涩，有感慨，有惆怅，有追思……赠帕、题帕是宝黛爱情的一个伟大的转折点，王立平显然意识到了这一点。他几乎调动了所有能够体现主题的动机与乐汇：曲折的旋律，大量的装饰音，恰到好处的休止……在第三乐句，色彩凸现明朗，我的眼前浮现出我想象中的潇湘子——腮上通红，自羡压倒桃花！ 一副板，三根弦。《好了歌》令我思绪万千。略显沙哑的、几近自然本嗓的音色，这是王洁实吗？终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。从雪芹创作《好了歌》到今天的200多年里，有多少人继续在这条路上奋然前行！他们以王熙凤等人为光辉榜样，将王熙凤精神发扬光大，创造出惊人的“业绩”！而最后的结局却几乎都如歌中所唱。歌声渐渐弱下去，弱下去，跛足道人远去了，带着世人诸多的梦想远去了…… 我的心脏突然莫名其妙地疾跳不已，我在等什么？ 响起来了，响起来了！无尽的东风掀起柔曼的绣帘，漫天飞舞的落花，在我的企盼中载着忧伤凄然飘来…… 以女声齐唱开始，然后突然闪出林黛玉的自述，就像一个新锐导演的蒙太奇，在大全景的交代后，突然给你一个大特写，令你为之一振！男声部出现了，与女声部构成了与女独相对应的复调。哦，“独倚花锄”一句，是由男声部演唱的，构思绝妙！王立平是否在以此暗示，这是宝玉对黛玉的怜惜？ 接近高潮了，接近高潮了，旋律进入下一乐段，“问天”的主题出现了！陈力的演唱已近乎嘶喊——“天——尽——头——何处有香丘？”与她的嘶喊同时出现的，是乐队的大全奏。中国大鼓啊，你也在为颦儿的痛苦，添上一声声愤怒的狂吼；由西洋音乐体系的和声构成的复调，以哼鸣的方式，深化了“问天”的意蕴。 当“问天”乐句第二次出现时，我捂住自己的胸口……这是一个大曲子。曲式结构复杂而又严谨：A_B_C_D_C(变奏)_A_D _C，特别是A段的反复出现，使全曲带有鲜明的回旋曲特色，曲折逶迤，重峦叠嶂，将颦儿那一腔惆怅宣泄得淋漓酣畅。 《葬花吟》是《红楼梦》音乐的核心形象，是确立整个音乐内部结构的奠基石。《葬花吟》音乐形象的确立，为整个音乐的展开铺平了道路。王立平忠实体现《红楼梦》原著的意旨，同时，又以当代人的视角，将“叹花”提升到“问天”这一人文高度，在昨天与今天之间，架起一座精致典雅的天籁之桥，为当代人解读红楼，提供了听觉意义上的范本。 咔，磁带停止了转动。一种极为罕见的、久违了的感觉，强烈地揉搓着我心中最柔软的地方：那是造物主对人类的恩赐——感动。在我的记忆中，有此种感动的经历只有二次，一次是听到《命运交响曲》第二主题，一次是听到《玛丽诺之歌》…… 《葬花吟》使我有了第三次感动。而这次感动的，是我们自己民族的音乐！ 王立平以毫不掩饰的非商业化、非娱乐化倾向，宣告了自己对曹雪芹的忠实，对《红楼梦》的挚爱，对中国优秀传统文化的忠贞不渝。在80年代的中期，在浮躁之风愈吹愈烈的时刻，为我们注入了一股清澈的溪流，让20世纪的中国音乐殿堂，重新飘扬起“阳春白雪”的旗帜！ 四．感想 非常遗憾，我的手头没有任何关于王立平的《红楼梦》音乐的资料，我只能凭两只耳朵和一盒磁带，去进行分析阐发。但正是这种资料的匮乏，反而使我更加用心地去聆听，去感受，去探寻。 整部红楼音乐，旋律的构成，基本上是中国传统音乐的五声音阶，但却应用了西方的大小调式的和声体系，进行立体的搭建，使整部音乐具有了全新的形象和色彩。由于小调所具有的阴柔特质，因此整部作品中小调的居多，三首大调作品是《聪明累》（F大调）、《题帕三绝》（C大调）和《好了歌》（F大调）。其他作品中，D小调的竟有5首。可见，王立平的构思是多么的精细。大小调的合理运用，使整部作品在主题、风格和色彩上都达到了艺术层面上的均衡。 [...]

死刑通知单

（引子） “序曲结束之后，正章应该开始。这相隔的时间确实是太长了一些……不过，这一天总算还是到来了。 想想那即将展开的华丽乐章，我难以抑制心中的兴奋，你不想加入进来吗，我的老朋友？ 我知道你也早已期盼了太久了。 我能想象你看到这封信笺时的表情——你会激动得颤抖起来，是吗？热血在燃烧，无穷的力量正在躯体中聚集！——正和我此刻的感觉一样。 我已经嗅到了你的渴望，你的愤怒，甚至是你的恐惧…… 快来吧，我在这里等你。” 那个人不象是在写信，倒象在描绘一幅精美的工艺品一般：落笔又重又慢，一笔一划都是那么仔细，甚至连每个标点符号也工整得一丝不苟。当信笺的最后一笔完成之后，写信者长长地吁了口气，将身体靠向椅背，陷入了沉思中。 十八年的漫长等待，终于要开始了……他一定会来的，多么刺激啊。这一次我能够赢他么？ 我的身体在颤抖？我太兴奋了……当然，我也不会否认，我有些压抑不住心中的那种恐惧。正视它！一个真正可怕的对手才能带来这样的美妙感觉。 他的怒火足以将我烧成灰烬，再过一百年，也仍然是如此。 一切已无法回头，这是十八年前便已决定的宿命。 …… 良久之后，写信人轻叹一声，喃喃地嗫嚅道：“多么可悲……支撑你存活的力量源泉——却也是束缚你走向湮灭的死亡枷锁……” 第一章 风雨欲来 2002年十月十九日。下午十五点四十分。 A市是典型的温带季风性气候。一过中秋，寒意就浓了起来。这两天更是连绵阴雨，气温陡降。大街上，呼呼的风儿夹着细密的雨点不时掠过，弥漫起一股阴冷的气氛。虽然是省城，虽然是周末，在这样的气氛中也不免失去了许多热闹与喧嚣。 郑郝明从出租车上下来后，顾不上打伞，他快跑了几步，然后一头扎进了街口拐角处的极天网吧内。 与街面上相比，网吧内人头攒动，倒是热闹了许多。由于周围有不少高校，所以极天网吧的从来就不用为客源担心。那个胖胖的老板此时正站在收银台后面，守着丰厚的营业款，满面红光。看到郑郝明急匆匆地走过来，他略感诧异：这种场合是很少有年近半百的中年男子来光顾的。 郑郝明的衣服湿漉漉的，头发也一绺一绺地纠结在了一起，这使他看起来多少有些落魄。 多半是个来找孩子的家长吧？胖老板猜测到，同时暗自在心里盘算着该如何应付对方。 那个中年男人把一个手包放在柜台上，然后从口袋里掏出一张纸条递过来：“查一下这个地址，告诉我是哪台机器。”他的声音沙哑且疲惫。 纸条上的网络地址确实是落在极天网吧的ip段内。但胖老板只是淡淡地瞟了一眼，然后爱搭不理地翻了翻眼皮：“你要干什么？” “少废话，快帮我去查！”中年男子忽然瞪起了眼睛，那目光竟如火灼一般烧人。胖老板被吓了一跳，不远处年轻的女网管也被惊动了，一双黑汪汪的大眼睛向这边看了过来。 胖老板略回过了味，立刻感到尊严受到深深的伤害，正要发作时，那男子却又掏出一本证件拍在台子上，压低了声音喝道：“我是警察！” 胖老板一下子瘪了，他悻悻地咽了口唾沫，把那张纸条传给身旁的女孩：“小琳，帮他查一下。” 女孩对着服务器的操控屏比对了片刻：“第二排左边起第六台机器。” “嗯。”郑郝明满意地点点头，向着女孩所说的位置张望了几眼，那里坐着一个年轻的小伙子，看起来二十岁左右，头发染成了暗红色。 “他上了多长时间了？”郑郝明又问了一句。 “从中午开始，快五个小时了。” 郑郝明从手包里拿出一个数码相机，对着小伙子按下了快门。他一连拍了好几张照片，网吧内环境嘈杂，小伙子又沉醉在自己的网络世界中，对这一幕丝毫没有察觉。 数码相机忽然“滴”地一声，发出了提示音。郑郝明查看了一下，却是储存器的容量已经满了。 郑郝明轻轻地“吁”了口气，像是完成了某种任务一般。近半个月来，他的足迹遍布全城的网吧，已经对数十个目标对象拍了三百余张的照片，他自己也不知道这么做会不会有意义。 不管怎么样，去拜访一下那个人吧……十八年了，不知道他还会不会记得我？郑郝明这么想着，迈步走出了网吧。 秋风窜过，几点冷雨打在了他的脖颈中，使他禁不住打了个哆嗦。 这会是一个新的开始吗？或者说，那一切根本就从未结束？ …… 晚二十点十七分。 当郑郝明费劲周折找到那个目的地时，天色已经完全黑了。这里是一片低矮破旧的平房区，巷道狭窄，残缺不全的路灯闪着昏惨惨的幽光，空气中则弥漫着一股令人很不舒服的霉湿气味。百米之外的城市街道上，人们正在享受着灯红酒绿的夜生活，相比之下，这里便完全成了被现代社会所遗忘的角落。 阴雨仍未止歇，巷路上到处淌着肮脏的污水。郑郝明却对此浑然不顾，他径直走到一间矮屋的前面，核对了门牌号码之后，伸手在木门上轻轻地敲了两下。 “谁呀？”干涩嘶哑的声音从屋中传了出来。说话者似乎用尽了全身的力气，但发出的音量却有限得很。不过这声音偏偏又如此地刺耳，似乎直接磨在了郑郝明的耳膜上，令得他的头皮一阵阵的发麻。略过思忖之后，他回答了一句：“我是警察。” 一阵轻微的响动之后，小屋的木门外内打开了。借着屋中昏黄的灯光，郑郝明看到一个如鬼魅般的身影出现在自己的面前。 虽然做好了充足的思想准备，但郑郝明脸部的肌肉还是不自觉地抽动了两下。在这样的夜晚，眼前出现一个这样的“怪物”，不管是谁都会有些心惊肉跳的感觉吧？ 是的，这活脱脱便是一个“怪物”，他弓着背，光秃秃的脑袋没有一根头发，只有一片片黑褐色的陈年伤疤。他的脸上也是坑坑洼洼的，找不到半块完好的肌肤；五官则更加令人不敢猝睹：一双眼睛斜吊着，鼻尖少了半个，上嘴唇如兔子一般裂开了一道豁口。 郑郝明深深地吸了口气，调整好自己的情绪，然后他叫出了那个“怪物”的名字：“黄少平。” 名叫黄少平的恐怖怪人目光“倏”地一凛，他紧盯着对面的来客看了半晌，然后颤着声音说道：“你是……郑警官？”他的声带似乎受到过极严重的损害，说话时有点兜不住气的感觉。 郑郝明的眉头跳了一下，颇感意外：“没想到你还能认出我……这么多年了，你还记得。” “我怎么能忘记？”黄少平咬着牙挤出了这句话语。嘶哑的声音似乎带着锯齿，一下下地拉在郑郝明的心头上。 “我也没有忘记，从来没有！”由于激动，后者的话语的也变得颤抖起来，“所以我今天才来找你。” “进来吧。”黄少平一边说，一边转身向屋子深处走去，他艰难地拄着一副拐杖——原来他的双腿也是残疾不全的。 屋子不大，约有十多个平方的面积。靠门口处隔出了一个小间，摆着炉灶和锅碗，想必便是厨房吧。再往里则是起居室，条件简陋的很，一张床，一张桌子，几把椅子，唯一像样点的就是一台21寸的老式电视机。 郑郝明感到一阵心酸，他可以想象黄少平是在怎样的一种艰难境地中熬过了这么多年。那种寂寞和苦痛该如何承受？ 他本不该如此的，他也会有美好的生活，一切都源于十八年前的那场罪孽，而作为一名警察，我却至今无法将那罪孽终结……伴着这想法，郑郝明颇为自责地叹息了一声。 黄少平把客人引入了座，立刻便切开正题：“你突然来找我，是不是有了新的线索？” [...]

扑朔迷离: 关羽覆败之谜

一、责任认定 建安二十四年（公元219年）冬，关羽水淹七军，生擒庞德之后，遭遇江东集团的偷袭，后方的公安、江陵等重镇瞬间落入敌手。腹背受敌之下，关羽军团迅速土 崩瓦解。十二月，关羽及其子关平等于临沮被俘，随后遭到处决，传首于曹操。从大胜到大败，从军锋直逼许都迫使枭雄曹操亦有迁都之意，到全线崩溃军败身亡丢 失荆州，前后不过半年。如此短的时间内产生如此巨大的反差，在战争史上虽非特例，但也实属罕见。探究关羽覆败之谜遂成后世史家莫大的兴趣所在，各种解释也 就应运而生。总结起来，大致有这么三种说法： 关羽负责说。这种说法认为,荆州覆败这件事情乃关羽本人自作孽，不可活。此人”性妒前”，骄傲自大，又不善于处理内部关系，”善待士卒而骄于士大夫”， 遂致荆州军团的领导班子内部矛盾丛生。同时还拒不执行诸葛亮早在《隆中对》中就已制定了的联吴为盟的基本外交政策，对孙权主动联姻的提议粗暴拒绝，且振振 有词，曰”虎女不嫁犬子”。性格决定命运，关羽实际上死在自己这种刚愎自用、目中无人的性格上面。 诸葛亮负责说。这种论调最近较热。持此观点者认为：从水淹七军到军败身死，长达半年的时间里，成都方面未出一兵一卒支援荆州，这种现象太反常了。而作为 刘备身边的主要智囊，亲自制定了”跨有荆益”的集团版图的诸葛亮，面对发生在荆州上空的风云变幻，竟然没有向刘备提一字半句的判断和建议，这更加反常。持 此观点者进一步认为：诸葛亮缄口不言的沉默态度实际上是不负责任，是在玩忽职守，而且是有意为之。原因很简单：诸葛亮胸怀大志，他希望自己不仅仅是刘备的 贴身秘书,而且还要成为刘备集团的总经理,但很长时间里都只能屈居第三把交椅。关老二成了他必须逾越却又难以逾越的一道障碍。刘备在世之时，这道障碍已经 如此顽固；刘备去世之后，其棱角势必更加锐利与突兀。所以，当荆州上空危机四伏的时候，诸葛亮一反常态地沉默了，他决定见死不救。而他的玩忽职守导致了刘 备对荆州局势的恶性发展掉以轻心，缺乏一个清醒的认识，最终铸成恨事。 刘备负责说。这种观点是本文关注的重点。这种观点将成都方面不发一兵一卒救援荆州的主要责任归结到刘备身上，而不是诸葛亮。此观点认为不救关羽是刘备的 意思，而不是诸葛亮所能左右的。刘备的用意是欲借江东集团之手除掉关羽，以巩固自己的集权统治，更重要的是为自己的继承人刘禅扫清障碍（潜在的权臣）。肯 定这种观点，直接面临着两个需要解释的难题：第一，设若真相如此，该如何看待刘备和关羽之间所谓的”恩若兄弟”、”名为君臣，实犹父子”的亲密关系？第 二，以这种方式除掉关羽，其代价是弃荆州予江东。对这种巨大的代价，该如何理解？ 我尝试着就此作出解答： 其一，刘备能够听从诸葛亮的建议，将”恐易世之后难以制御”的养子刘封处死，可见紧要关头儿女情长坚决地服从于政治利益是刘备的基本行事准则。刘封之于 刘备是养父子关系，关羽之于刘备是义兄弟关系（当然，他们之间没有举行过桃园结义的结拜仪式），二者具备了相当强的可比性。刘备既然能够忍痛杀掉养子刘 封，自然也就具备了借刀杀人除去关羽的可能性。 其二，我们需要重新审视刘属荆州的价值。自刘表死后，一直到关羽覆败，这段时间荆州始终处于三足鼎立的局面。最早是刘备、刘琦、刘琮三足鼎立，赤壁之战 以后，变成曹操、刘备、孙权之间的三足鼎立。曹操据有荆州北部的整个南阳郡和南郡的一部分及江夏郡的一部分。孙刘双方战后就分赃问题先后有过两次大规模的 协商与调整（详见本刊上半月《刘备故事》系列），我称之为”第一次荆州之争”、”第二次荆州之争”。建安二十年，孙刘双方达成了一个书面协议，”遂分荆州 长沙、江夏、桂阳以东属权，南郡、零陵、武陵以西属备”。”南郡、零陵、武陵以西”这部分地区实际上就是建安二十四年关羽所丢失掉的那部分荆州。就面积而 言，仅占整个荆州面积的三分之一左右（荆襄七郡：南阳郡、江夏郡、南郡、长沙郡、桂阳郡、零陵郡、武陵郡。刘属荆州仅仅拥有半个南郡、一个武陵郡和一个零 陵郡）。 除了面积的大小之外，我们还需要从经济、政治、文化等各个方面立体考察刘属荆州的价值的大小。荆州的政治中心历来都偏重于北方的襄阳、宛城，这些重镇都 被控制在曹操的手里。根据《后汉书·郡国志》的记载，南阳郡人口为243万余，长沙郡人口为105万余，这些人口大郡都不归刘备所有（虽然这不是汉末动乱 之后的数据，但仍不减其代表性）；荆州的文化重心偏北，故而荆北乃荆州人才的渊薮，刘属荆州部分除了零陵郡的开化程度稍高一些外，武陵郡根本就是蛮荒之 地。和曹、孙两家相比，刘属荆州在政治、文化、人才方面完全处于劣势。更要命的是，刘属荆州在经济上也极其落后。《读史方舆纪要》记载：”（长沙）后汉时 亦为荆州大郡，吴蜀分荆州，长沙属吴，以是蜀之资粮恒虞不给。”位于洞庭湖平原之上的长沙郡物产富饶、人丁繁庶，乃千年鱼米之乡。建安二十年，孙刘两家二 分荆州，将原属刘备集团的长沙郡划归江东。自此之后，荆州军团的后勤补给便不再能够自给自足，相反，需要仰仗成都方面的支援。经济上的不独立，使关羽统率 下的荆州军团实际上成了刘备的一大负担、一个包袱。从这个角度上来看，荆州已经成为他的不能承受之重，成为一块”鸡肋”，食之无味，弃之可惜。如果扔掉这 块”鸡肋”的同时能够一劳永逸地解决掉关羽这个巨大的潜在危险因素，也许，刘备是可以考虑考虑的。 重新评估刘属荆州的价值，对我们重新评估失掉刘属荆州对日后诸葛亮六出祁山问鼎中原无功而返所产生的负面影响的大小，也具有重要的参考意义。这两种解释 究竟哪一种更接近事实的真相呢？要回答这个问题，恐怕需要我们回过头去全面考察关羽其人，考察他与刘备之间的关系，考察他与诸葛亮之间的关系。 二、第四种关系 刘备和关羽之间的关系非同寻常，这是众人皆知的事情。大致上，他们之间存在着这么几种形式的关系： 君臣关系。千百年来，关羽都被视为忠臣义士的榜样，进而被历代统治者广泛宣传，封帝封圣。这种关系没有疑义。 兄弟关系。这种关系最早由陈寿确立，他在其《三国志·蜀书·关羽传》中如此描述：刘备与关、张二人”寝则同床，恩若兄弟”。 父子关系。和关羽同时代的曹操晚期的重要谋士刘晔如此表述：”且关羽与备，义为君臣，恩犹父子。” 陈寿以蜀之遗民的身份撰写《蜀书》，总结刘关张三人之间”恩若兄弟”，自然有很高的可信度。但刘晔的判断也不容忽视。作为曹操的心腹谋士，职业决定了刘 晔必定是一个消息灵通人士，对刘备、关羽这样的风云人物，他的关注度必然极高，所以他作出的判断的可信度也是相当高的。在关刘关系上产生这样的分歧，尤其 值得我们重视。这表明，在三国年间，所有人都无法否认关刘之间存在着亲密关系的同时，他们对两人之间这种亲密关系的定位却又很模糊，无法达成共识。这是因 为他们都忽略了（或者是回避了）关刘二人之间还存在着第四种关系：合伙人关系。 关羽被当做一位榜样性的忠义之士，被供入神庙、供上神龛，已经千余年了。长期以来，人们习惯了关羽在公是刘备的下属、臣子，在私是刘备的义弟，而合伙人 关系最主要的特征就是合伙各方在地位上是平等的，不存在谁辖制谁、谁服从谁的问题。所以，贸然说关刘二人之间存在着合伙关系，恐怕一时之间难以被人接受。 然而，这却并非荒诞之论。 早在刘备”于乡里合徒众”拉队伍的时候，关羽就作为一个合伙人的身份出场了：”羽、飞为之御侮。”刘备无官无爵无名无财，单凭一己之力创业，是极其艰难 的。史书记载关、张二人如此侍奉刘备：”而稠人广座，侍立终日。”这种情形发生在刘备做了平原相之后。这是否意味着关刘二人已经由合伙人转变成了上下级了 呢？没有。”侍立终日”的情形只发生在”稠人广座”之中，一旦到了私下里，状况就完全变了，变成了哥仨同床共枕，”恩若兄弟”了。”稠人广座”之中的恭谨 与卑顺虽非全是虚情假意，但也有着很浓的作秀成分。共同创业也得在外部交涉、内部管理的时候有个领导，不能谁都去抛头露面，谁都是决策者，谁说了都算实际 上意味着谁说了都不算。哥仨中间数刘备学历最高，也最年长，理所当然他是老大。平原相这份利润是哥仨一起努力奋斗赚回来的，但只能有一个人去配印带绶，理 [...]

全国规模最大的四等站–商丘：痛失京九十周年

1997年初，京九铁路全线通车在即。 然而，作为国家两条重点干线陇海线和京九线交汇处的商丘，却无论如何都高兴不起来…… 仅仅不久之前，这里还是四个省份，三个铁路局七个利益相关方争夺的宠儿，而现在，刚刚落成的商丘南站，一面世就成了一个弃婴。 　　商丘市位于河南省的最东部，市区北距山东省10多公里，南离安徽省约30公里，东面与安徽接壤，距离江苏省很近但不接壤。京九修通之前，陇海线上郑州局郑州段与济南局徐州段在商丘市区东虞城县（属商丘市，距商丘20公里）交界。在修建小京九的时候，京九线的安徽段已经确定划归上海铁路局，局界点在今天商丘市睢阳区与安徽亳州市省界与京九线相交点。与此同时，京九线山东段也已经完全划归济南铁路局。 　　需要说明的是，修建小京九铁路（北京至江西九江）的时候，考虑到当时铁道部主管小京九铁路计划的是商丘柘城人（一说永城市人，永城是商丘下辖的县级市），几乎已经内定建立商丘北大型铁路编组站和商丘机务段，上行在谢集和李门楼交路，形成反T字型。又因为京九段在商丘段仅长50多公里，铁道部想要把商丘铁路枢纽划归济南铁路局徐州铁路分局。需要说明的是，这个铁路枢纽仅仅指京九全线的大型编组站还是又包括了陇海线上的商丘站，本人就无法证实了，但无论是哪种方案，一旦成功，商丘注定成为京九全线最大的编组站和中转枢纽，更何况还是陇海和京九交路呢。 　　然而，在这个时候，郑州铁路局站出来表明态度，商丘站是郑州铁路局的一块肥物，郑局自然不会往外吐。郑局要求京九线必须有自己的管辖范围。众所周知，当时郑州局还未曾被三分，实力远非济局所能比，在这个问题上，济南局最终失去了商丘这个干线交路的枢纽，郑州局和济南局基本闹翻。上面说过，商丘东面和北面不到20公里就归济南局管辖了，两家不和，对商丘枢纽的影响便可想而知了。 后来，国家修建大京九铁路的时候，当时的商丘可谓是都在高呼抓住京九机遇。铁道部派员到商丘实地勘察，确定了两个方面：第一，如郑州和徐州两市的两条干线的车站合一；二是形成反T字形交路，同时在商丘西北修建京九陇海联络线，所有京九线的车均进入商丘火车站停靠。这两套方案都把商丘站作为京九线的大站来设计的，直到现在，我看《京九全站名录》的时候，上面还赫然写着商丘站，只是现在没有一辆在京九线上下行的车辆停靠罢了 上面提到过，在铁道部主管小京九计划的人就是商丘市人，所以商丘枢纽决定采取第一种方案，也就是说两条干线的车站合一，这个方案要求扩建原来的商丘站，并且修建京九和陇海的联络线。现在，铁路部门关于商丘枢纽的定位已经明确了：（1）第一种方案的枢纽（2）郑局在京九线与济南局界于山东省菏泽市曹县的梁堤头站（豫鲁省界），在陇海线上与济局界于虞城县站，在京九线上与沪局界于王楼站，如上所述（3）郑局在京九线的辖站有：商丘北站（编组站，不办理客运），平台集站，伊尹站，木兰站（以上三站均为四等小站）。 　　铁路部门的意见统一之后，接下来就是和地方政府谈判关于征地和补偿的事情了。双方都争取自己在谈判过程中取得利益的最大化，也是再正常不过了。然而，为了争取自己利益的最大化而不去考虑对方利益的时候，事情就不那么简单了…… 　　商丘站的扩建和联络线的修建无疑需要征占大量的土地，而这些土地又恰恰位于商丘市的繁华地带及其边缘地区。商丘显然十分满意于做国家干线的交路，并且有足够的理由认为商丘会成为中国为数不多的枢纽。当自信成为了自大，头脑开始发热了：商丘市政府对商丘站附近的城市繁华地带的征迁开始漫天要价；而在政府的授意下，京九线附近原本规划为铁路用地的地区一夜之间全部长满了果树——按照国家规定，果树用地对农民的补偿是相当高的——一时间，关于商丘枢纽征地赔偿的问题成为了铁道部比较头疼的问题。 　　商丘市的领导的理由也许相当的充分：京九线上的国家干线交路仅我商丘，枢纽站舍我其谁？于是，在这种心理的作用下，商丘市相当有胆略的开出了令铁道部难以接受的条件。 　　上文提到的铁道部的那位商丘人士给商丘打电话，说枢纽站会给商丘带来相当高的收益，商丘方面一定要全力支持！对于铁道部而言，枢纽站建在哪里都是支持地方发展，商丘市切不可盲目乐观。可谓言辞恳切，对家乡的热爱也可见一斑，也清楚的传达了铁道部高层对商丘的不满，甚至有了枢纽站易地的想法。接下来问题的关键就是看商丘市的态度了，商丘市需不需要向铁道部让步呢？ 而据来自商丘民间的说法，说是铁道部派要员来到商丘与地方政府商议，地方的人牛的可以，说：要建，可以。交钱，一个子都不能少，而且，不容商量。而上文提到的柘城人士也亲自来到商丘希望和家乡的父母官能够面谈，给他们说明不要对情况太过乐观。结果他在商丘的宾馆待了两天，商丘市无一人前往会见……以上说法虽然真真假假，难以证实，但也确实能够反映出商丘市过分的自信。 　　话分两头。不表商丘市和铁道部的谈判，单说在离商丘150公里之外的安徽省阜阳市，时任阜阳书记的王怀忠（王怀忠，1946年生于安徽省亳县，1993年任阜阳市地委副书记，1995年到1999年任阜阳市市委书记。1999年以后任安徽省副省长，2002因受贿被捕，2004年2月12日在山东省济南市被执行死刑。详情请见：http://www.txjjjc.com.cn/ffjs/whz2.htm）对京九铁路寄予了很大的希望，从商丘市以南约30公里的亳县（即上文提到的亳州市，亳州后来升级成地级市）到与河南省信阳市交界的阜南县，京九线纵贯当时的阜阳地区长达200多公里，京九铁路一旦开通，对阜阳地区的经济发展具有不可估量的影响，因此，王也希望京九能够在阜阳建立大型编组站，支持阜阳的发展。 　　王首先向安徽省进行了汇报，希望省里能够支持阜阳争夺枢纽站，同时阜阳市，安徽省也同上海铁路局取得了联系，当然，三方一致同意推举阜阳市作为京九大型枢纽站的建设地点。虽然，很多人认为商丘市已经被铁道部内定为枢纽地点，但王还是很坚持的认为机会应该自己来争取。王希望能够抓住这次机遇，为阜阳市，也为自己的仕途增加上重要的一个光环。 　　应该是很多人劝王不要做无谓的工作，但是王还是很坚定的坐上了北上的车辆。关于他这次进京的经历，还有一个比较有趣的传说：说是王怀忠开车进京，途中车坏，王于是在一小站爬上一辆装煤的小车，赶到了北京。是不是真的无从证实，但无论如何，王怀忠确是在明知基本不可为的情况下而为之，也着实令人敬仰。话说当下王怀忠就来到了北京，他要亲往铁道部，为阜阳争取京九线上的更大利益。然而，地处国家干线交路的商丘毕竟是内定的枢纽，王怀忠此行也是困难重重，那么，阜阳，到底能不能击败强大的对手，得到铁道部的垂青呢？ 王怀忠走进了铁道部的大门。 　　我们当然不知道他和铁道部的官员具体都谈论了些什么，但我们却知道他谈判之后的结果。两座城市，一座城市要求铁道部割肉放血，而另外一座却说：拆迁和占地的所有费用由地方承担。前面说过，编组站建在哪儿都是支持地方的发展，这对铁道部来说，是没有区别的。而商丘地方领导沉浸在枢纽美梦中，却结结实实忘记了这一点。 　　就这样，大型编组站就迁到了四周都是小铁路（地方铁路）的阜阳。阜阳的地方铁路主要有：合阜铁路（合肥至阜阳，安徽省地方铁路）；漯阜铁路（连接京广和京九，河南省地铁和安徽省地铁）；阜濉铁路（阜阳到安徽淮北，从淮北境内连接徐州枢纽）。这样，三条地铁和京九铁路就形成 “米”字形的交路，应该说，条件也是比较优越的。 　　阜阳这边的大型编组站便如火如荼的开始了建设，机务段也随之在阜阳开工。同时，铁道部决定在商丘交路实施第二套干线连接方案，在商丘城东形成交路，但是却没有修建所谓的西北连接线。也就是说，陇海线和京九线在商丘城东形成天桥交路，临地面为东西向的陇海线，天桥上是京九线，同时在天桥附近修建连接线。这样的话，在京九线上南下或者北上直行通过的车辆，可以直接沿京九线通过商丘市，如前所述，京九线商丘段仅有一个不办理客运的北编组站和三个四等小站，理论上所有车辆可以直接经过而不必停靠。也可以从天桥处转到陇海线西行进入商丘站，停靠，在商丘站办理在郑州局的到发业务并交钱，然后火车换向，沿陇海线东行至天桥处再转到京九线行驶。显然，这样做一方面浪费时间，一方面浪费金钱，除了郑州局的车照顾商丘，其它局如果行驶在京九线上，只有傻子才会这么干。 　　一时间，商丘段京九线面临着被全面跨越的危险，而南面的阜阳呢，随着阜阳枢纽站的落成，142道铁轨横卧在阜阳市的西北部，如此的宏伟壮观。阜阳编组站是目前亚洲最大的自动化程度最高的编组站，日轮转客货运列车达几千节车厢，运行在京九线的所有列车，因为连续驰行时间的限制，全部要在这里更换火车头（当然，六提后会有一部分列车直接通过阜阳。）。而商丘呢，从内定的枢纽，到现在的谁都不愿停靠的弃婴，反差之大，令人难以接受。难道商丘只能看着家门口的京九铁路，看着南来北往呼啸而过的列车，回想起那个早已破灭的枢纽梦？ 于是，在京九铁路通车在即的时候，郑州局和商丘市的人士开始坐不住了，开始进京，开始四处找关系，可是大局已定，徒唤奈何？ 　　平台集站是离商丘市区最近的小站，为了使京九线上的火车能够停靠商丘，郑州局和商丘市决定扩建该站，并更名为商丘南站。同时郑州局又划拨资金修建商丘南站的站台，那个速度之快，效率之高，只能用一句话来形容了：狗急了会跳墙啊。据说这个京九线上最大的站房，同时也是京九线最大的烂尾楼工程。我几次回商丘都是从商丘南站下车，孤零零的商丘南站矗立在城东…… 　　这样，现在的铁路格局基本形成，商丘西为郑州枢纽，东为徐州枢纽，南为阜阳枢纽。商丘北，东，南离商丘市区都仅不足20公里就进入外局境内。从现在的格局来看，商丘的首发车辆只能以西行为主。曾经有人说，豫皖苏鲁四省界区，西行走商丘，北上从徐州，南下走阜阳，看似分工明确，其实和现在的路局界口的设置有很大关系。我们看到，商丘以北的菏泽，曹县都有首发哈尔滨，山东省内各地的首发列车，南面的亳州，阜阳有发往全国各地的始发车，而夹在中间的郑州局的商丘南站仅仅只有20多条线路停靠！ 　　上文说过，郑州局和济南局基本闹翻，所以，徐州南下的车辆基本都是走徐阜连线而抛弃商丘，商丘到广州没有直达列车，而济广特快却从商丘南站呼啸而过等。当然，郑局也采取了一些不厚道的措施，给商丘开了一趟去乌鲁木齐的普快首发，抢了济局东陇海的客源，使得济乌特快不得不降级。直到现在，两局好像关系仍然不怎么样。 　　六提即将开始，网上也出现了一些小道的时刻表，从那上面看，商丘六提也算是收获不小，但毕竟还是和枢纽站的待遇差之甚远。不管怎么样，除了对铁路的爱好，在京九十周年之后和六提之际，写下这篇文章，也算是一种纪念吧。算是一个不小的教训，希望以后机遇来临的时候不再犯晕。

After upgrading to edgy……

Had SO MANY troubles after upgrading to edgy! Cannot swapon automatically, cannot hibernate or suspend! Today I came across an article, and followed the procedure outlined in it, works like charm!  (Experts said the reason is that I didn’t use the graphical updater!) 1. Create a file called `resume’ inside /etc/initramfs-tools/conf.d/ 2. Write the line [...]